年 代： 1998
地 区： 法国 / 台湾 (更多...)
片 长： 95 分钟 / Taiwan:69 分钟
导 演： 蔡明亮 (Ming-liang Tsai)
编 剧： 蔡明亮 (Ming-liang Tsai) / 杨璧莹 (Pi-ying Yang)
类 型： 歌舞 / 剧情
别 名： 洞(台)
出品公司： 其他
色 彩： 彩色
IMDB评分： 7.4/412票
评 级： 阿根廷:13 / 法国:U (更多...)
《洞》：本世纪末的凄凉与孤绝
蔡明亮入围今年坎城竞赛的新作《洞》，具备所有我最痛恨的感觉：没有适切的剧情配乐，没有精致的场景及摄影，吵闹得令人恼怒的杂音，恍惚不明确的灯光，糟糕透顶的演员(李康生)，又湿又脏的环境，粗糙到像囤在片库数十年的破画质，混乱不清晰的情节，综合以上这些让人不耐的缺点，照理说这部片应该会令我深恶痛绝至极，但意外的是，我却在这部片中得到了某些不轻微的心灵激□。
在我所见过的电影中，会把生活环境拍得写实到惨不忍睹的，大概就是英国社会派导演和蔡明亮了吧！英国社会派的导演如肯洛区和麦克李，在拍生活的不如意、环境的窘迫时，总不忘以人性的温情(亲情、友谊、爱情)为灰冷的背景灌溉些暖意与感性。但，就我的观点而言，蔡明亮电影里的「人」，并不具有人性，那些角色只是用来表达导演意念的傀儡，而不是人物！唯一带著丰沛感情与诚挚怜悯的，是摄影机後的那双眼睛。在《洞》中，为那个雨泻不止、瘟疫横行、冰冷孤绝的世纪末公寓，带来几分超脱现实的沉醉与救赎的，是透过那双眼，在脑海深处，在梦里回旋，葛兰缤纷曼妙的歌舞表演！
故事发生在二十世纪的最後一个礼拜，终日下雨的台湾肆虐著一种末日病毒，一个被划定为疫区的公寓，一对分别居住在楼上楼下的男女，因为水电工的失误，将两层间的隔层挖了个「洞」，使他们间原本老死不相往来的生活，意外地打出了一条通道，两人间从窥视、对立而起的关系，竟渐渐发酵成一种孤绝中相互依存的暧昧情感。因分隔实体的破坏，导致原本疏离的个体发生诡异的心灵连系，让我想起了伍迪艾伦那部精彩动人的严肃杰作《另一个女人》，不过显然蔡明亮对於个人的内省与人际的互动没什麽兴趣。故事中的两个主要人物都是阴冷扁平无生气，没有过去也不见未来，像是一片荒漠，或因为整部片都水汤汤的，更像是两块孤岛。而这部片的情节，和画面声音所呈现出的一样，极其单调乏味冰冷，久久不见动静的镜头，慢吞吞的故事推展，像是想以一大堆静物图或无谓的琐事把一部一个半小时的影片塞满似的，连一些似乎是想有点幽默的讽刺，都乾涩地让人难下□。唯一带来几许亮度与活泼气氛的是那几段杨贵媚配以葛兰歌声的俗□歌舞，热闹夸张的歌舞段落均匀地穿插在低调灰冷的情节中，虽然出现得生硬突兀，不过倒是比较看得出导演有调度场面的能力。不过花俏的歌舞虽然让原本看得心沉头昏、意兴阑珊的观众稍稍舒一口气，但其实这种虚幻飘浮的梦幻却反而把现实纠结、百无聊赖的厌倦与凄凉反衬得更让人有想作呕的无力感。我想也就是这种一步步逼迫，一遍遍揪扭，一寸寸的坠落，把人心以孤绝、冷漠、疏离、病态、荒芜、死板、无奈逼上了绝处，结尾那如真似幻、超乎想像的神来之笔，那感性而充满怜悯的宽容与救赎，才会显得如此生猛有力、撼动人心！不过一部电影，光有一个极棒的创意概念，几笔亮眼的佳句，一个绝妙神奇的结尾，并不见得会是一部出色的好电影，也许还需要一连串环环相扣、起伏有致的桥段设计及语言巧思吧！
《洞》是一部让我喝欠连连、厌恶、反感、想吐却不得不击掌叫好的电影，它和《海上花》一样都给了我一个关於数字的奇特观影经验，《海上花》是用两只手就可以算出在两小时的片长中有几个镜头，而《洞》则是用一只手指的指节就可以算出戏院有几个观众！所以，如果对这部片还有兴趣的人，手脚要快了！几乎可以确定它活不到下礼拜！
窥阴者的狂欢
第一次看的蔡明亮电影，就是他的导演处女作‘青少年哪吒’。比起杨德昌，候孝贤来，他的风格更为阴郁，颓废。李康生之于蔡明亮，就如同梁朝伟之于王家卫一样。虽然在这片子里李不是第一主角，但却对他扮演的人物有些感想。
李康生(片子里的角色也叫李康生)是一个沉默的人，整部片子下来都没有几句台词，他有着一张永远哭丧着的脸，又给人一种弱者的感觉。他沉默，因为他拒绝沟通，与父母，与同龄。弱者的外表给他以掩护，他伺机在阴暗中向目标发出得意的一击。这种人的可怕就在于此，当别人敲破他父亲出租车的后视镜时，他没有任何表示。他知道自己的力量还不足以正面迎击，他蛰伏。其实他的出击也并非是为父亲报复，他的出击，只是为了向别人证明他的存在：我也一样有毁灭的能力。他的出击，也许只为了那一刻的狂欢，不管这狂欢能持续多久，也不管这狂欢最后能给他留下些什么，他只是在追求狂欢。
当我们年纪尚小时，往往会有这种心情。我们总会在争斗不过那些大孩子的时候，希望在冷不丁的时候给他们点苦头吃吃。然而，我们在长大，我们的这种心情也在被扭曲，不再是简单的孩童游戏，我们对快感的追寻越来越自私，越来越无情。我们拒绝交流，因为我们担心交流会使我们脆弱，这脆弱会使我们被暗中袭来的弓箭射穿。更多的时候，我们都会选择伤害来证明自己的存在，因为漠漠无闻使我们几近崩溃。我们越来越不相信宽容的力量，虽然我们在口头上说着这个字眼。其实，我们总在为自己寻找借口，我们都藏在自己营造的暗处，等待着下一次狂欢。
在杨德昌的‘麻将’里，孩子们用‘大人’的手段去反击‘大人’，结果输的体无完肤，杨德昌总算仁慈，给依然纯真的纶纶，或者是我们，留住了一丝希望。而蔡明亮却走的更远，虽然有着种种的暗示(比如，父亲终于将房门打开)，但压抑的心情还是挥之不去，于是那对恋人相拥而泣，因为他们无处可逃，而康生，依然在游荡中等待着被伤害，报复，狂欢的过程。没有血腥的暴力，没有罪大恶极的嘴脸，但要命的是，我们永远无法逃脱疏离与冷漠。