前几天看的顾长卫的《立春》至今还在脑子里回荡，让我回想连篇，让我想到艺术家的艰辛、艺术家的无奈……
我早已不是每有新片上映必到电影院观赏的人了。《立春》能吸引我看的原因是这部戏的导演和演员，肯定不是电影海报里增肥30多斤后蒋雯丽所露的后半身裸体（见此文开头的海报），也不是在外国影展得到的奖项。
当我看到胡金铨这个角色在被探狱的时候说：“其实监狱的鞋子和舞鞋也差不多。”镜头拉到了鞋子的位置，他垫起了脚尖，跳起了芭蕾……看到这个镜头的时候，我突然鼻子一酸，是那么一种说不出来的揪心的感觉，这段实在是表现得太好了。
《立春》讲述几段文艺青年现实以理想碰撞的故事，故事紧紧围绕女主角“王彩玲”。王彩玲是一个西部县级小城师范学院的音乐教师，拥有一个到巴黎唱歌剧的理想。她样貌奇丑（如果不是看剧情介绍入场，根本就看不出是美丽的蒋雯丽）
《立春》，是今年一直想看的一场电影。和完全不知道这电影的人聊起想去看，他会问顾长卫是哪个？和看到过这个新闻的人聊起，他会调侃起蒋雯丽那露背的海报；和知晓这电影内容的人聊起，他会直接说我：你丫就是一伪文艺青年。
立春就是讲了这么一个，以及这个人遇到的周遭一群或真或伪的文艺青年的故事。
歌剧文艺青年王彩玲，口口声声“中央歌剧院正调我呢”，而实际上却连歌剧院的后勤都进不去，只有冲楼梯大唱“为何如此伤害我”的份儿；一夜美梦以为春天到来，却被爱的人把它掷在地上摔得粉碎；她讲梦想寄托在罹病的天才女孩儿身上，却无法承载这童话背后的谎言……当梦想、爱情相继离她远去的时候，她选择了亲情，乡下的父母和她领养的兔唇女儿成为了她新生活的开始。
如果你看过顾长卫第一部电影《孔雀》，或者许鞍华导演的转型之作《姨妈的后现代生活》，便会记住这样一个名字：李樯，这个男人不厌其烦的用笔叙述着一个个梦醒了又碎、碎了又醒的故事。这一次，梦开始在一个全景中土色、平庸的无名城市里，做梦的文艺青年们操着包头话，心高气傲却撞的头破血流：画者沦为骗子，诗者成为小市民，舞者自欺欺人得在狱中起舞。片子中不止一次的提到这个城市，“在这个城市呆下去的勇气”、“这个城市的一根鱼刺”……这个城市似乎与他们格格不入，甚至成为了扼杀他们的刑场，只有北京、甚至是巴黎，才是心之所往的伊甸园。后来，这个城市的杀人力量集中体现在舞者胡金泉的股市里，昏天黑地跳了十几年舞在他身上留下了一股挥之不去的抚媚之气，口水的力量终于让他在看似走投无路的情况下走向极端，狱中的他再次笑着踮起脚尖，王彩玲却哭着跑了出去。这梦，真的碎得鲜血淋漓。
梦碎了也好啊，偏执的编剧却给他的人物更加执拗的性格，不到玉石俱焚不知道这文艺的“害处”。《孔雀》里的姐姐选择平淡嫁人；《姨妈》中的姨妈回到鞍山麻木过活；而现在的王彩玲，和乡下的老父母修补亲情，为收养的女儿治愈兔唇，平淡的生活，有什么不好呢？也只是，在天安门广场陪女儿女玩耍之中，抬头看着这个曾经梦幻中的城市，她会在偶尔这刹那缅怀自己曾经的梦想么？
其实，我相信并没有多少观众会与这种电影产生共鸣，不过都是在观赏他人梦碎的悲剧，感叹一段时间之后便渐渐淡忘掉罢了；充其量，会有人在现实里如他们一般偏执，但现实生活的磨砺估计也早已磨平了各种锋利的棱角，就像有人说过的那样，梦只是年轻的专利。如此，电影不过也只勾起了关于年轻的情怀，对于梦想的沉淀，而这怀念的时间，仅仅温存在电影结束之前。于是，有人喜欢这电影，有人却厌恶得咒骂这只是伪小资和伪文青儿的自我陶醉，或说是“为赋新词强说愁”的无聊调调。于是，当结尾导演打出一行字幕“以此情此景献给所有的王彩玲”，也不禁让人产生矫情的感觉。脱离现实的这场梦仅能给我们一些感慨，而它也只成其为一部电影，一部观者寥寥的电影罢了。
导演在讲述这部电影片名的时候，说道“立春之时，春天却未至，天气依然寒冷，但人们心中已经有了对春天和温暖的渴望”。我喜欢这句话，其实日子也便是这回事儿，追梦寻梦，梦圆梦碎，现实怀揣梦想，梦想照进现实。就像有立春，年年日历翻至此处，春天的梦早已在每个人心里孕育开来了；也就像人生虽有理想未达，现实会有改变，新的理想亦也一定会再次出现。人人心里有个梦，就永远不会绝望。
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刚看了这部电影，从“王彩玲”身上好象看到了我父辈的身影，所谓时势造英雄，那些怀才不遇的人生看了是叫人心存遗憾的，可是在特定的环境下，面对世俗与理想的选择，人更容易倾向于现实，像黄四宝一样，而真正能坚持理想的，可能会活的很累，很痛苦，他们相信理想可以实现，可是现实岁月告诉他们怀才却始终不能尽才，在所谓的理想中痛苦的生活，可是他们也许不清楚人生不是只是为了目的，只为目的而活就忽略了生活还应是一个过程，也应将过程充实起来。但是那个年代，温饱都解决不了，要求人们在精神层面上达到一个更高的境界也是不符合实际的。不知这辈人在回忆自己的人生后，会不会觉得是揪心的痛苦与遗憾，但愿他们不会，而是无怨无悔地坦然面对，这样似乎给他们的人生添加点明亮的色彩。但反过来，他们的生活是否对现在的人有启发，现在很多从学校毕业的学生不也是怀着很大的志向吗？可是他们是还没有什么才能的时候，空抱的志向就很大，心是浮躁的，这种状态不利于他们积累成才，在这种状态下也很难像主人翁那样坚持，如果能那样还好，毕竟现在时代是更能做到唯才是举，怀才不遇的现象没那么严重，但是总的来说是“怀志不遇”，怀志是好的，现在学生多少有点理想，这是好的，但是否怀才就很难说了，固然“怀才不遇”是遗憾的，可是要是不怀才却又有空有“怀志不遇”的抱怨就更遗憾了，任时间在抱怨中空耗，就像孔乙己一样，知道点“之乎者也”，便自感怀才，或许又常抱怨自己怀才不遇，在这种空幻的状态下空耗时间。这样是很可悲的。所以“怀才不怀志”、“怀志不怀才”或“怀志怀才”时却又不能去思考为什么“不遇”，也许这样的情况都不会有一个成功的人生
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这是发生在一个干涸而荒尘的小城的故事，是一个平凡人坚守不平凡理想的故事。结局没有那么悲惨却无限苍凉。我仍然想到了凡高，就象影片中提到的那样，一个真正为艺术和爱情献身的痴人。
我们终将不是痴人，因为我们都很平凡。为了生存，我们显的怯懦和无助，社会和体制的接纳不断使我们感到满足，于是，我们毫无选择地将岁月蹉跎，将多彩的生命一点点去色。
平凡人的自娱自恋总夹带了无比的孤独和可怜。
想起那句话，相比爱情，孤独更可怕。
而相比理想，孤独一样可怕。
现在的我们大多在寻找平衡，不断地调整和寻找生命中平衡的美丽，无意之间，我们将享受永不平衡的一生。就像走路，马路是路，山路崎岖也是路。人们总是赞美某人超群智慧，而大智者却往往劫难重重。
又想起王彩玲在风沙中猛登单车的一组场景，导演足足给了一分多钟的特写时间，其景外之情自是无比深沉。人生状态有时便是如此，沉重而艰辛。而有时又会像是闷热躁郁无风的夏日，拥堵地令人没有前瞻，难以释怀。不是只有幸福才是完整的人生，让我们一起享受人生吧，享受每一天每一时刻。。。
焦刚 饰演的胡金铨是整部片子最有感染力的角色！
焦刚舞步刚刚开始
记者：《立春》中胡金铨这个角色很另类，据说是编剧李樯特意为你量身订做的？
焦刚：编剧李樯是我的好朋友，我们是在排演话剧《穷爸爸富爸爸》的时候认识的。他说自己在创作《立春》中胡金铨这个人物的时候，脑子里就想到了我。
李樯也很了解我的形体表现能力，认为我很适合这个角色，是他把我推荐给顾长卫导演的。刚见顾长卫导演的时候，导演和我相对无言，但是在我给他跳了几段舞，有芭蕾有民族舞还立了足尖以后，他很高兴，甚至还跟我学跳扇子舞，他说我是一个与众不同的人，有意思的人。就这样，导演决定由我来演胡金铨，电影里的几段舞蹈也由我自己编舞。
我特别幸运能出演《立春》，这么多年好不容易遇到了这么好的一个本子，又有这么好的导演和合作演员，我把整个灵魂都放进去了！
记者：《立春》中的胡金铨是一个痴迷舞蹈的文化馆老师，据说这个人物也带有你自身经历的影子？
焦刚：我以前学的是钢琴，但我一直特别喜欢跳舞。在上中戏之前，我在山东的一个大学里当了6年音乐老师，一个人教14门课，每周54节课，包括钢琴、乐理、舞蹈、即兴伴奏、音乐欣赏……那个时候，我累得都“过劳”了，但内心就是特别喜欢。舞蹈我都是自学的，自己先看电视学，然后再编好了教学生。等到我27岁考入中戏音乐剧班第一次接受芭蕾老师的正规教学时，激动得直想落泪。
记者：《立春》中的人物都是小城上怀揣梦想的艺术青年，你自己从小城市来到北京发展是不是也经历过很艰难的过程？
焦刚：这点我特别有感触，我也是从外地来到北京，能够理解这个人物的心理状态，李樯也觉得我能把人物内心深层次的东西表达出来。我在山东滨州长大，和胡金铨一样，也是从小生长在小城市里，在小地方当钢琴老师，后来到北京发展。我在北京“漂”了十年才拿到北京户口，等真拿到的时候已经麻木了。
李樯写的这几个人物，胡金铨、王彩玲、黄四宝，每一个人物都写得很棒。其实每个人都是王彩玲，都是王彩玲的一个侧面。胡金铨也是王彩玲，是王彩玲身上特别极致的一面。王彩玲这样的人有很多，只是他们走了不一样的道路，我能深深地理解他们。
记者：你被称为“中国音乐剧王子”，你和孙红雷应该是中戏第一届音乐剧班的同班同学吧？
焦刚：对！1995年，我和孙红雷、侯岩松等一共35个人，成为全国第一届中央戏剧学院音乐剧班的学员。热血沸腾啊！觉得中国音乐剧就将从我们开始张开翅膀飞翔了！毕业以后，我留校一年，准备音乐剧团的筹建工作，但因为资金等各种原因，这个事情最终搁浅了。我当时只有600元的工资，房租就要这么多钱，只能在报纸上找工作，到艺术学校给人代课。后来参加了中国第一个中文演出的音乐剧《想变成人的猫》，演了100多场。1999年，我去了日本四季剧团，参加了《美女与野兽》剧组。《美女与野兽》到中国举办跨世纪演出，也是中国音乐剧发展道路上非常大的一块基石。后来我又回到日本四季剧团演了三年。在日本的时候，我只要有音乐剧演出就会去看，还看了好多儿童剧，。回国以后我发现我好像变年轻了，所有学到的东西都在生长，找到一种有激情、有生命力、活着的状态。但也有理想受到挫折和打击的时候，非常难过，有好多想要做的事情，但整体环境还不够成熟。
现在我在中国儿艺当导演，给了我一个很好的平台。我们排了很多孩子真的非常喜欢看的载歌载舞的戏。中国儿艺在中国音乐剧的发展方面也起到了带头作用。蒋雯丽现在已经成了我们中国儿艺的铁杆粉丝，经常带孩子来看我们的演出。
记者：你已经演过《姨妈的后现代生活》和《立春》两部电影了，下面有什么计划？
焦刚：我特别幸运，合作的几个导演都是特别优秀的大导演。我刚刚演完一部澳大利亚电影《舞遍全球》，陈冲也在这个剧组里。导演是曾经执导过奥斯卡影片《为戴茜小姐开车》的澳大利亚导演布鲁斯·伯瑞斯福德，他是我特别欣赏的一个导演。在《舞遍全球》里，我演的也是一个舞蹈老师。这个电影里有两个舞蹈老师，我本来以为会让我演另一个教传统芭蕾的老师，没想到导演的眼睛太毒了，让我演一个教武戏的、特男性的老师。在戏中还有一段大刀舞的表演。就像《立春》里我自己编的扇子舞一样，这段大刀舞也是我自己编的，他们一看就震住了。所以，我觉得人还是得有准备。人要单纯一点，准备得充分一点。本报记者 王润 J069
采访手记
焦刚大多数时候都是在排练场看到他，无论是作为演员，在话剧《女仆》、《琥珀》剧组里，还是作为导演，在执导儿童剧《长袜子皮皮》、《十二个月》时……他的与众不同，不仅在于同时具有极强的表演能力，也具备很优秀的导演素质；更重要的是，他是那种在剧组里，无论当演员还是当导演，都会主动义务承担“剧务”工作的人，绝对的劳模。他会在别的演员休息时打扫卫生，会帮助导演带领演员做形体训练，会主动承担很多琐事和责任；他累的时候，胡子拉碴躺在剧组的角落里休息，看上去就像个流浪汉；但一旦演起戏、跳起舞来，他散发出的神采和魅力会让整个排练场都充满了光彩。
他在工作中的敬业，让很多导演和演员由衷敬佩，就连很多大导演，都会叫他一声“焦老师”；而他在生活中的真诚、热情、勤快和善良，更是在这个圈子里少见的珍贵。
他是中国第一届音乐剧班的学员，并且曾经在最著名的音乐剧团队——日本四季剧团中学习工作过多年，如今，他也是圈内令人尊敬的导演、演员、著名形体设计和舞蹈指导。然而他自嘲道，在演《立春》之前，别人介绍他时，只能说他是“孙红雷的同班同学”、“《姨妈的后现代生活》中赵薇的老公”。
终于等来了《立春》。他在片中短短十多分钟的表演绝对称得上不同凡响、令人震惊，其光彩让所有人印象深刻。
也许，焦刚的名字依然不会立刻大红大紫，对此他淡然地笑道：“表演只是我的副业，我的主业是一名导演”。但就像电影中所说：“立春一过，城市里还没有什么春天的迹象，但风真的就不一样了。”对于准备充分的焦刚来说，舞步才刚刚开始。