阿莫多瓦作品年表
1980年《佩比、露西、伯姆和其他姑娘们》
1982年《激情迷宫》
1983年《黑暗的习惯》
1984 年《为什么我命该如此》
1985年《斗牛士》
1986年《欲望的法则》
1987年《我真的还是知道你去年夏天干了什么还有前年夏天》
1988年《濒临精神崩溃的女人》
1989年《捆着我，绑着我》
1991年《高跟鞋》
1993年《奇卡》
1995年《我的神秘之花》
1997年《颤抖的欲望》
1999年《关于我的母亲》
2002年《对她说》
2004年《摩托日记》
“那一刻我的眼睛死死地盯住了电视屏幕，我像电影里一样，身体猛地跳了起来，然后跌落在我那非常非常舒服的沙发里。我几乎无法呼吸了，然后我发现我的脸上已经满是泪水了，我完全没有办法来控制我的情绪。”当2月11日第75届奥斯卡电影奖公布提名时，52岁的西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦是这样形容自己当时的心情。因为这是他继大前年《关于我的母亲》折桂奥斯卡后再一次在“奥斯卡战役”中获得的最佳导演和最佳原创剧本两项提名。
阿莫多瓦，西班牙当代电影的旗帜。去年底第15届“欧洲电影大奖”，他的新作《对她说》横扫包括最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男演员、年度民选“我最喜爱的导演”在内的五项大奖。阿莫多瓦，都快成了全欧洲艺术电影的一面旗帜。
其实，阿莫多瓦早已是世界上最具原创力、最有趣也最特别的导演之一，他喜欢透过“性”与“暴力犯罪”这种人与生俱来的兽欲以及西班牙特有的开放热情与瑰丽色调来装饰这个乏味的世界。他的角色总是带点荒谬的特异分子，他的剧情铺陈总是夸张戏谑，不过在他源源不绝的幽默感与想像力的调配下，观众不但不会因超我的制约而坐立不安，反而会和他一起疯狂，甚至会戴着他那副“有色”的眼镜走出戏院。然而阿莫多瓦可不只是会耍宝挑弄而已，他还会更进一步地把这种人与生俱来的兽性，转移为对社会与政治的严肃观察与批判，使得他的电影不只是逗乐，也有着深藏的社会意识与意涵。
与所有天才一样，阿莫多瓦的童年过得十分贫苦。少年时代的阿莫多瓦没对宗教产生迷恋，反倒是对神奇的电影产生了莫大的崇拜，十六岁那年，阿莫多瓦放弃了进入修道院大学的机会，孤身一人离开家乡前往马德里学习并拍摄电影。他一边靠打工维持生计，一边自学电影的基本理论。不久后，阿莫多瓦在西班牙国家电话公司得到了一份正式的工作。这份工作不但使阿莫多瓦积攒购买了一架超八摄影机，开始拍摄一系列家庭手工式的地下电影作品，而且让他接触到西班牙众多的中产阶级家庭，正是他们的悲伤和快乐，为阿莫多瓦日后的创作提供了大量宝贵的素材和灵感。
阿莫多瓦的第一部剧情长片《佩比、露西、伯姆和其他姑娘们》一经公映，就引起了巨大的反响。影片大胆尖刻地以黑色幽默的形式讲述着西班牙社会中的性、暴力和变态，同时也赞美着人与人之间的友谊、爱情以及由此所带来的欢娱和快乐。阿莫多瓦在此后的《激情迷宫》、《黑暗的习惯》和《为什么我命该如此》等上世纪80年代初期作品中，以尖锐的目光、戏谑的手法、饱满的激情批判着专制封建的社会制度和没落腐朽的道德体系，充分展现出西班牙人民被压抑了四十多年的地中海式的自由精神。在西班牙，这些影片受到了广大观众格外的青睐和钟爱，因此阿莫多瓦的作品不但在艺术上有其独特的风格和深刻的内涵，而且商业上也有着强大的号召力。
1986年，阿莫多瓦推出了半自传式的电影《欲望的法则》，这部大胆而刺激的作品除了受到广泛注意外，还顺利地打开了他在美国的电影市场。随后，他创建了自己家族的电影企业“欲望无限”公司。在80年代西班牙电影工业受到美国巨大冲击而严重衰退的时候，由该公司出品的阿莫多瓦作品却都能屡创佳绩。1988年的《濒临精神崩溃的女人》、1989年的《捆着我，绑着我》和1991年的《高跟鞋》都是西班牙电影有史以来最卖座的影片。这些电影绝非阿莫多瓦向商业献媚的滥俗之作，都是在保持其独特个人风格的同时，深刻地把握有关人性的主题。80年代末期，阿莫多瓦在迎来自己艺术创作高峰的同时，他也成为西班牙全国上下宠爱的“电影国宝”以及欧洲最具国际意义和票房号召力的电影大师。
阿莫多瓦在少年时曾这样描述过电影对他的意义：“电影就好像一扇梦幻的窗户，我很确定我从中看到的世界比我生活的世界更为有趣。”阿莫多瓦，这个西班牙电影梦幻的编织者正保持着非凡的创造力，以更成熟、更个性的手法，创作着更值得期待的作品。（发条橘子）
链接：我的阿莫多瓦 阿莫多瓦的阿莫多瓦（城市画报）
南方网讯 阿莫多瓦是一个电影导演，也是一个同性恋者，或者说，阿莫多瓦是一个同性恋者，也是一个电影导演。
这样陈述或判断的时候，人们其实是会带着悬疑的：一个艺术家的艺术创作与性取向之间到底有没有关系，如果有，到底存在着怎样的关系？帕索里尼和他的电影。法斯宾德和他的电影。贝尔托鲁奇和他的电影。贾曼和他的电影……
我们暂时不去直接触碰答案或者谜底，可以先来看看费里尼和他的妻子玛西娜共同的电影人生，英格玛·伯格曼的N次婚姻，安哲罗普洛斯与女儿的情意：异性恋的性取向会不会阻碍艺术的创新性和持久性呢？
现在进入阿莫多瓦的电影境界。
阿莫多瓦的电影世界始于马德里新潮派（Movida）的创作理念。那个流派的成员大多是追求彻底恢复个人的兴趣和爱好的音乐家、画家、摄影师和电影工作者。对于他们而言，无论怎样荒唐的方式方法，讽刺或者亵渎神明，嬉戏或者假作正经，任何打破禁忌的爱好都是值得尊敬和鼓励的。
佩德罗·阿莫多瓦1951年出生在西班牙拉曼查省的一个小村庄。祖父以酿酒为生，父亲是加油站的记帐员。17岁时，他来到马德里，在电话公司里当了10年职员。他开始在业余时间，为地下发行的报纸撰写文章。独裁统治者佛朗哥一死，阿莫多瓦立即拍摄了8mm喜剧短片《快点干我吧，蒂姆》，写了一部长篇小说《内心深处的火》，拍摄了一部色情短片《全归你》，并领导起一个名为“阿莫多瓦和麦克纳马拉”的摇滚乐队。他所创造的人物帕蒂·狄弗萨已经成为国际色情明星。但是，在电影方面，他称希区柯克、比利·怀尔德和路易斯·布努艾尔为自己“三位一体的艺术象征”。
肥皂剧般轻松自如和五光十色，黑色幽默的泛滥，构成着阿莫多瓦的镜域实践。
有人把他的影片分成这样几个色段：《佩比、潞西、鲍姆及不出众的姑娘们》（1980）和《激情迷宫》（1982）属于玫瑰色阶段，《在黑暗中》（1983）、《我为什么命该如此》（1984）和《濒临精神崩溃的女人》（1988）属于黑色阶段，《斗牛士》（1986）和《欲望的法则》（1987）属于蓝色阶段，《捆住我，绑住我》（1989）和《颤抖的欲望》（1996）属于暗红色阶段，《琪卡》（1997）和《论尽我阿妈》（1999）属于紫色阶段。
阿莫多瓦影片的核心力量来自于女人或者变性而成的女人。
与其说阿莫多瓦喜欢让女人或者变性人担当主角，不如说他喜欢让他的镜头在女人的身边徘徊。因为只有女人的身边才会聚集起那些很男人的男人、娘娘腔的男人、女权主义者、同性恋者。同时，女人和变性人可以使他避免滑倾到任何一种体面的信念和规范之中。对于阿莫多瓦来说，那些信念和规范，既包括宗教式的生活方式、群体生活理念、法西斯主义，也包括女权运动、同性恋自由运动。
关于社会，阿莫多瓦说：“生活本身充满着想要掌握权力的激情，因为社会就是一种不平衡。对于个人来讲，激情则是使生活具有意义的唯一动力。”关于电影，阿莫多瓦说：“最好不过的是看到人们想看我的电影。通过这种神奇的方式，我可以把我的烦恼、我的疑问、我的生活搬上银幕，让观众看到这一切。这样做令我非常高兴。不过，有一点很奇怪，这样做并没有使我自信是个艺术家。”“我小的时候，我的‘过去’就是我从电影上看到的生活。现在我就在亲手建设代表我自己的下一个‘过去’，在我的电影里。黑暗的过去和现在的区别就在于我有能力在电影里创作一个我自己所创作的未来，那是我所决定、所想要的未来。”回到本文开头的提问。我的回答是，一个同性恋者才可能在电影中或生活里不把同性恋当一回事，因为他是专家，有着对专业领域深入而自由的把握。否则，在异性恋导演的手中，同性恋只能成为禁脔或者神圣不可进犯的人权。
西班牙电影大师佩德罗·阿莫多瓦
2000年07月27日 11:51 网易报道 发条橘子
1949年9月24日，佩德罗·阿莫多瓦出生在西班牙南部拉曼彻地区的一个名叫Clzada de Calatrava的小镇上。由于父亲的贩酒事业经营不善，阿莫多瓦的童年过得十分贫苦。八岁时，他随家人搬到艾克斯杜雷马杜拉省，并在那里进入教会学校学习。糟糕且专制的教育制度和被神父性侵害的经历，使得少年时代的阿莫多瓦就对宗教产生疑惑并最终丧失信仰。也正是在这个时候，他开始迷恋电影，同时电影也给了他最大的安慰。
十六岁那年，阿莫多瓦放弃了进入修道院大学的机会，离开家乡，孤身一人前往马德里，心中只有一个明确的目标：到马德里去学习并拍摄电影。但当时在佛朗哥的强权政策下，国立电影艺术学院已经被迫关闭。因此阿莫多瓦也只能一边靠打工维持生计，一边自学电影的基本理论。尽管60年代仍然是佛朗哥独裁当道的时期，但来自外省的少年阿莫多瓦还是深深地爱上马德里这座充满文化和自由气息的城市。不久后，阿莫多瓦在西班牙国家电话公司得到了一份正式的工作。这份工作不但使阿莫多瓦积攒购买了一架超八摄影机，开始拍摄一系列家庭手工式的地下电影作品，而且让他接触到西班牙众多的中产阶级家庭，正是他们的悲伤和快乐，为阿莫多瓦日后的创作提供了大量宝贵的素材和灵感。阿莫多瓦在国家电话公司整整工作了12年，在这12年中，他形成了自己独特而固定的生活模式。白天为众多客户工作服务，融入普通百姓的生活，而在晚上和休息日，他就开始了多彩的创作生活。除了写作拍摄超八厘米短片外，阿莫多瓦还为地下刊物创作小说和漫画，参加业余剧团的演出，甚至还组织了一支戏谑模仿他人作品的朋克乐队。
1975年，统治西班牙近半个世纪的独裁者佛朗哥去世，一个新的时代到来了。在这种大的背景下，阿莫多瓦的创作在这个刚刚重享自由的国家里展现出人们已经少有的激情。在适逢西班牙民主过程最高潮的1980年，他的第一部剧情长片《佩比、露西、伯姆和其他姑娘们》一经公映，就引起了巨大的反响。影片大胆尖刻地以黑色幽默的形式讲述着西班牙社会中的性、暴力和变态，同时也赞美着人与人之间的友谊、爱情以及由此所带来的欢娱和快乐。阿莫多瓦在此后的《激情迷宫》、《黑暗的习惯》和《为什么我命该如此》等80年代初期作品中，以尖锐的目光、戏谑的手法、饱满的激情批判着专制封建的社会制度和没落腐朽的道德体系，充分展现出西班牙人民被压抑了四十多年的地中海式的自由精神。在西班牙，这些影片受到了广大观众格外的青睐和钟爱，因此阿莫多瓦的作品不但在艺术上有其独特的风格和深刻的内涵，而且商业上也有着强大的号召力。
1986年，阿莫多瓦推出了半自传式的电影《欲望的法则》，这部大胆而刺激的作品除了受到广泛注意外，还顺利地打开了他在美国的电影市场。随后，他创建了自己家族的电影企业“欲望无限”公司。在80年代西班牙电影工业受到美国巨大冲击而严重衰退的时候，由该公司出品的阿莫多瓦作品却都能屡创佳绩。1987年的《濒临崩溃边缘的女人》、1989年的《捆着我、绑着我》和1991年的《高跟鞋》都是西班牙电影有史以来最卖座的影片。这些电影绝非阿莫多瓦向商业献媚的滥俗之作，都是在保持其独特个人风格的同时，深刻地把握有关人性的主题，因此具有感染更多观众的普遍意义。80年代末期，阿莫多瓦在迎来自己艺术创作高峰的同时，他也成为西班牙全国上下宠爱的“电影国宝”以及欧洲最具国际意义和票房号召力的电影大师。
进入90年代，阿莫多瓦丝毫没有放慢创作的脚步，怪异讽刺的《奇卡》、朴实细腻的《我的神秘之花》、激情澎湃的《颤抖的欲望》及我们在开头提到的那部深刻感人的《关于我母亲的一切》，这些风格迥异的作品都验证出这位大师旺盛的创造力和处理不同题材影片的卓越才华。
从最早的一部《佩比、露西、伯姆和其他姑娘们》到最近的《关于我母亲的一切》的20年中，阿莫多瓦形成了自己独有的电影风格和电影美学。在其作品热闹而绚丽的外表下，阿莫多瓦一直冷静地关注着这个世界，他把目光投向普通人的平凡生活和社会的阴暗角落，从中感悟人性的力量与缺憾，一面以最直接的手段表白着人类的爱恨和情欲，另一面激进地鞭挞着种种传统而腐朽的“社会道德”。与其他男性导演不同，阿莫多瓦始终关注着女性，他以一种理解和关怀的姿态，细腻温情地刻画着女性敏感的精神世界。在阿莫多瓦的作品中，女性生活在枯燥无味的现实中，孤独而寂寞，丰富的感情和美好的梦想无所寄托，只能坚强地在绝望和痛苦中挣扎和反抗。他在对女性的善良天性和她们之间的无私友谊进行极力赞美的同时，毫无掩饰地批判了那些懦弱、虚伪并且对女人造成极大伤害的男人们。除了特别热中女性题材，阿莫多瓦还是一个敏锐的社会学家，宗教、凶杀、毒品、偷窥、家庭暴力、婚外恋、同性恋、变性、媒体侵犯隐私等各种社会现象在他的作品中都有所展示。由此可见，在阿莫多瓦那些看似荒诞的情节背后，隐藏着生活巨大的真实。
从电影的表现形式来看，阿莫多瓦在以沉重、晦涩著称的欧洲艺术影坛树立了自己个性鲜明的旗帜。他以嘲弄、戏谑的姿态，肥皂剧甚至闹剧的形式，面对每一个普通观众，讲述着一个个怪异可笑但发人深省的通俗故事。在阿莫多瓦的故事中不但有卡通般鲜明个性的人物，戏剧式的矛盾冲突，更有诸如凶杀、绑架、性场面甚至变性人等各种刺激观众的商业因素。加上他所特有的西班牙式的黑色幽默，使观众在品尝现实、感悟人生之余，增添了一丝或欣喜或苦涩的微笑。这些都使得阿莫多瓦的电影在具有深刻、严肃主题的同时，又存在着很强的观赏性和娱乐性。
而谈到他作品中的电影美学，就必须注意他那独树一帜的电影色彩。观众们第一次接触阿莫多瓦的作品都会为他那些艳俗而缤纷的色彩搭配所惊讶。如以传统美学评判，这些色彩的运用实在肤浅且不相协调。而阿莫多瓦这种对色彩看似恣意的使用恰恰一方面与他影片中狂野混乱的情景相得益彰，另一方面也体现出西班牙人民对绚丽色彩和生命与激情的钟爱。阿莫多瓦在影片中精心设计搭配着那些鲜艳、夸张的色彩，并赋予它们不同意义的象征。红色是阿莫多瓦电影最明显的标志，它象征着生命的动力、对爱情的渴求和不可抗拒的情欲，更是女性形象的代表。因此，在《濒临崩溃边缘的女人》、《高跟鞋》、《关于我母亲的一切》等重要作品中，红色都起到了举足轻重的作用。即使在影片的布景上，阿莫多瓦也格外注意色彩的搭配，就连家庭的室内装饰都令人难以想象地运用了各种鲜艳的颜色，除造成强烈的视觉冲击外，更隐喻着看似平静的社会中所存在的各种怪诞的问题。
阿莫多瓦在少年时代曾经这样描述过电影对他的意义：“电影就好象一扇梦幻的窗户，我很确定我从中看到的世界比我生活的世界更为有趣。”阿莫多瓦，这个西班牙电影梦幻的编织者正保持着饱满的激情和难以想象的创造力，以更为成熟、更具个性的手法，用更浓重瑰丽的色彩描绘着人类的情感与欲望，创作着观众们更值得期待的作品。
□阿莫多瓦电影作品年表
1980年 Pepi, Luci, Bom and the Other Girls/佩比、露西、伯姆和其他姑娘们
1982年 Labyrinth of Passion/激情迷宫
1983年 Dark Habits/黑暗的习惯
1984年 What Have I Done to Deserve This?为什么我命该如此
1986年 Matador/斗牛士
1987年 Law of Desire/欲望的法则
1988年 Women on the Verge of a Nervous Breakdown/濒临精神崩溃的女人
1990年 Tie Me Up! Tie Me Down!/捆着我，绑着我
1991年 High Heels/高跟鞋
1993年 Kika/奇卡
1995年 The Flower of My Secret/我的神秘之花
1997年 Live Flesh/颤抖的欲望
1999年 All About My Mother/关于我母亲的一切
2002年 Talk To Her/对她说
